接触新文化的过程往往像攀登峰岭，而专业术语就像是重重山隘，要想翻过这一重山，势必得先攻破这一道关。

　　从席地而坐到垂足高坐，中国传统家具也开始了一场历史性的变革。桌几椅凳、柜格屏箱.....在传统家具制作工艺、艺术风格等各方面不断发展的同时，也涌现出了一些约定俗成的专业术语。

　　今天，我们就撷取关于传统家具作法的一些常见术语，以备刚刚入门的传统家具爱好者，窥其门径。

　　【包镶】用一般杂木造胎骨、薄片硬木造贴面，虽然听起来不纯粹，但其实这种作法费力费时，对技术要求很高，可以说是对木材“各取所长”的一种巧妙作法。

　　苏式家具的 大件器物就常采用包镶作法，能工巧匠制作的包镶家具甚至能做到天衣无缝，很难辨别。

　　【百衲包镶】用薄而小的木片或其他物件作为家具的装饰贴面，其灵感或源于佛家苦修弟子的“百衲衣”。

　　【冰盘沿】也叫“饼盘沿”，指边框外缘立面各种上舒下敛的线脚，主要用于边抹处，变化方式颇多。

　　【 侧脚 】古建筑用语，为了加强建筑稳定性，古建筑最外圈的柱子下脚都会向外侧移一点。相当于北京匠师所谓的“挓”，指的是家具腿足下端向外挓开的作法。

　　【彻】全部用某一种贵重木材制成的家具，也叫“满彻”。如全用紫檀曰“彻紫檀”，全用黄花梨曰“彻黄花梨”。这一作法能保证家具大体上色泽、纹理相近，其整体观感更为和谐。

　　【攒框装板】用攒边方法造成的边框，然后在其中嵌入木板，绝大部分桌案椅几面使用的作法。

　　【打洼】“洼”北京匠师读作wà，不作wā。线脚的一种，把构件的表面造成凹面。

　　【带】联结大边的横木，包括穿过面心板底面的“穿带”（如下图），用在软屉下的“弯带”等等。

　　【穿枝过梗】层次多而深的一种透雕技法，清代《则例》中称之为“玲珑过桥”或“过桥玲珑”。指在厚达二、三寸的板材上透雕花纹，不仅正、背两面都雕，就是透空从深的部分也要着刀williamhill威廉希尔，故名“过桥”。

　　【鼓腿彭牙】有束腰家具形式之一。牙条与腿足自束腰以下向外彭出，腿足至下端又向内兜转家具新闻，以大挖内翻马蹄结束。

　　【肩】榫头左右各切去一角，留下三角形或梯形部分，插入和它相交的构件的卯眼。由于留下部分上小下大，有如人肩，因而得名。

　　*【格肩】“格”音gě，北京匠师用作动词，将榫子上端切出三角形或梯形的肩。

　　**【插肩榫】案形结体的两种基本造法之一。腿足上端出榫并开口，形成前后两片。前片切出斜肩，插人牙条为容纳斜肩而凿剔的槽。拍合后腿足表面与牙条平齐。

　　【锦地】浮雕花纹以外的空隙，刻锦纹作 为地子，瓷器等工艺中也常用这种装饰技法。

　　【金帮铁底】以黄花梨为主料，以铁力木作底、后身等辅料的形式，俗称“金帮铁底”，有“江山永固”的意思，明清家具中例证颇多。

　　【开光】家具上界出框格，内施雕刻；或经锼挖，任其空透；或安圈口，内镶文木或文石等，均可称之为“开光”。

　　*【落堂踩鼓】将装板四边踩下去，使它低于边框，但中部不动，形成高起的小平台，此种造法为“落堂踩鼓”。

　　【盝顶】本是古建筑的一种屋顶样式，即以四个正脊围成平顶，被吸纳入传统家具的庋具设计中。

　　【披麻挂灰】即在家具的桌案背面或箱柜类家具的靠背板等处，先用麻布包裹这些部位，再涂生漆，然后做灰，需从粗灰到细灰涂几层灰方可，其功能主要防止家具因受潮产生变形。

　　【挖缺】方足内向的一角，切去约四分之一，断面作曲尺形，比一般的马蹄足更多地保留了壸 门台座或壸门床的痕迹。

　　【一块玉】 此语出自《则例》，条案或架几案案面用独板厚材者，就被称为“一块玉”。为了不使纵端断面木纹外露，一般两端还会拼一块抹头williamhill威廉希尔。这一作法不仅可以省去攒框装板作法面心抽涨之烦， 还能使案面观感 更为完美。

　　但明式家具的顶尖用材如黄花梨生长缓慢，大料难得，故而能用一块玉作法者更是精贵豪奢，在收藏市场上拥趸无数。

　　【一木连做】 两个或更多的构件由一块木料制成就可称“一木连做”，如下图翘头案的翘头与抹头，正是一木连做。

　　【一木一器】即只用一根大料制出家具所需的所有构件，是传统家具的一种顶级作法。这一作法能保证家具通身色泽、纹理和谐一致，将材质之美发挥至极。

　　【圆包圆】其灵感来自于竹藤制器，常用于圆腿无束腰家具，北京匠师称之为“裹腿做”，在苏作家具产地俗称“包脚”。

　　【展腿】又称“接腿”，一般是指坐椅的腿或脚从面板或（柜）下沿开始。腿的上端离拱肩30余厘米处饰以外翻马蹄。马蹄以下旋成圆柱，造 成另接圆腿的效果，增加外圆变化的动感。williamhill威廉希尔williamhill威廉希尔